Au secours.

Osgar, Oskar, Asgeirr, Ansgar, Oskari,....Oscar sont des dérivés d'un prénom germanique signifiant "divinité avec une lance" (démiurge avec un phallus ?) ou "sous la protection de Dieu" ou "celui que Dieu protège".

Il ne possède aucun équivalent féminin.

Cette statuette adorée (et dorée) de notre civilisation contemporaine, est une récompense. Un trophée.

Qu'est ce qu'il représente ? Un personnage masculin aux proportions parfaites plus musclé qu'un mâle humain ordinaire. On dirait une sorte de maître étalon de la virilité. Sans cheveux. Car la calvitie est associée à une forte production de testostérone...la calvitie est virile. Par contre, il n'a pas de barbe, parce que la barbe est douce et l'homme ne saurait être doux.

Il est couvert d'or. Son nom est Oscar qui, comme le mot "or", commence par "o" et termine par "r".

Tout cela pour dire que les femmes ne peuvent pas briguer une telle statuette, un tel fétiche si peu représentatif d'une humanité bisexuée. L'homme est seul car la femme l'encombre. Elle l'empêche d'être viril.

Je ne voudrais pas faire de mauvais esprit (non, moi, jamais) mais il ressemble énormément aux genres de sculptures réalisées sous le IIIe Reich à Berlin et que
l'on trouve encore sur certaines façades d'époque... 


Extrait d'un article de Geneviève Sellier intitulé "Gender studies et études filmiques" :

"La cinéphilie se construit en France dès les années vingt avec Louis Delluc, Jean Epstein et leurs amis, comme un regard cultivé sur le cinéma qui, à l’époque, est encore un divertissement populaire méprisé par les élites. Opposant l’excellence du cinéma américain à la médiocrité des productions européennes, la cinéphilie de Delluc construit une équivalence entre beauté, virilité et abstraction d’un côté et laideur, sentimentalité et féminité de l’autre. Ce qu’il explicite dans sa “ Présentation de Douglas Fairbanks ” (1923) [1] :
Fairbanks est mâle. C’est un homme et pas un amant. Voilà qui fait plaisir à voir. Trop souvent la mode cinégraphiste a voulu la gloire de jeunes gens lassés de vivre, raffinés ou seulement affinés par la drogue, l’homosexualité ou la tuberculose. [...] Mieux et plus fréquemment s’imposent les hommes à femmes. Ceux du théâtre sont innombrables et certes la chaude complicité de la rampe sert leurs lombes provocants comme leurs sourires dangereux - et puis ils parlent, et la voix est un outil persuasif qui chatouille les dames.
[...] Fairbanks est autre. Non qu’il ne conquière point. [...] Mais ni son œil tendre, ni son sourire tout soudain confus, ni la gaucherie coquette de ses gestes, ne nous font dire : Quel amant !... Même quand il l’est autant qu’on peut l’être vous dites : Quel homme ! Il est homme, il est l’homme. Il est un animal parfait, accompli, qui soigne ses poumons, ses muscles et le moindre pore de sa peau parce qu’on se sert mal de son âme quand le corps n’est pas au point (Delluc 1985, p. 197 et suiv.).
L’idéal viril, qui se lit dans cette déclaration d’amour pour “ Doug ”, semble nourri par une peur panique de l’emprise des femmes : derrière la charge contre les “ jeunes gens raffinés ” et les “ hommes à femmes ”, se profile la hantise d’une contamination de l’identité masculine par les valeurs “ féminines ”. Le cinéma américain, à travers ses genres et ses acteurs vedettes les plus masculines, sert de munition contre un art européen jugé efféminé".


Tiens, au fait, l'assassin de Reeva Steenkamp ne s'appelle t-il pas aussi Oscar ?
Sa femme le gênait aussi extrêmement dans sa virilité, apparemment.

Ajout du 2 mars : un intéressant article sur le déchaînement testostérique de la mâlitude lors de la remise des Oscars 2013 à Hollywood.